Técnica de micrófono
El mismo micrófono puede sonar a estudio profesional o a llamada de teléfono según cómo le hables. La distancia, el ángulo y la constancia valen más que cambiar de equipo, y se aprenden en una tarde.
La distancia lo cambia todo
La voz pierde fuerza muy rápido a medida que te alejas del micrófono: cada vez que duplicas la distancia, el nivel directo cae unos 6 dB. La sala, en cambio, sigue sonando más o menos igual. Por eso, si te alejas, el micrófono capta proporcionalmente más eco, más nevera y más calle, y menos voz.
La referencia clásica es un palmo, pero depende del tipo de micrófono. Pruébalo en el simulador de arriba: mueve la distancia de 2 a 60 cm y fíjate en cómo cambian a la vez el nivel, los graves y la cantidad de sala.
| Micrófono | Distancia orientativa | Por qué |
|---|---|---|
| Dinámico (de pódcast o de directo) | 3–8 cm, unos dos o tres dedos | Es poco sensible: si te alejas, la voz cae y tienes que subir mucho la ganancia (y con ella el ruido) |
| Condensador de estudio | 10–20 cm, un palmo | Es muy sensible; demasiado cerca exagera graves, plosivas y ruidos de boca |
| USB de sobremesa | 10–15 cm | Muchos son condensadores; súbelos con un brazo o una peana en vez de dejarlos en la mesa |
| De solapa | En el pecho, a 15–20 cm de la boca | La distancia es fija; cuida que no roce con la ropa |
| Móvil | 10–20 cm | Su micrófono está en el canto inferior: apúntalo hacia ti |
No necesitas regla. Con el pulgar en la barbilla y el meñique estirado tienes un palmo (unos 20 cm); con dos o tres dedos juntos, unos 5 cm. Haz el gesto antes de cada grabación y tendrás siempre la misma referencia.
El efecto de proximidad
Los micrófonos direccionales (cardioides, supercardioides, figura de ocho) tienen una peculiaridad: cuanto más te acercas, más graves captan. Es el efecto de proximidad, y es el truco de los locutores de radio para sonar cálidos y «de noche».
- Bien usado, da cuerpo y cercanía a la voz, sobre todo a voces finas.
- Si te pasas, la voz suena embarrada, retumbante y poco clara.
- Los micrófonos omnidireccionales (muchos de solapa) apenas lo tienen.
Lo importante no es solo la distancia elegida, sino que no cambie: si te acercas y te alejas durante el episodio, los graves suben y bajan, y eso se nota mucho más que un nivel ligeramente bajo.
El ángulo: háblale un poco de lado
Al pronunciar ciertas consonantes, la boca expulsa un chorro de aire. Si va directo a la cápsula, la golpea. La solución más simple es no hablar justo de frente:
- Coloca el micrófono ligeramente desplazado hacia un lado o un poco por debajo de la boca, apuntando hacia ella.
- Así la voz sigue entrando por el eje del micrófono, pero el aire de las plosivas pasa de largo.
- Comprueba en qué parte del micrófono está la cápsula: algunos se hablan por la punta (end address) y otros por el lateral (side address). Hablarle por el lado equivocado es un error más común de lo que parece.
Así no
Micrófono justo delante de la boca, a dos centímetros, recibiendo cada «p» de frente.
Así sí
Micrófono a unos dedos, un poco ladeado, con la cápsula apuntando a la boca.
Plosivas y antipop
Las plosivas son los golpes de aire de la p, la b y, en menor medida, la t y la k. En la grabación aparecen como un «pop» grave y sordo, con un pico en la forma de onda. Se pueden atenuar al editar, pero rara vez desaparecen del todo.
- Antipop de malla (tela o metal), a unos centímetros del micrófono: frena el aire sin apagar la voz. Activa el antipop en el simulador y verás cómo desaparecen los golpes.
- Espuma sobre la cápsula: útil en micrófonos dinámicos y para quitar algo de aire, aunque protege algo menos que una malla bien colocada.
- El ángulo de la sección anterior, que es gratis y funciona.
Pon una tira de papel de cocina colgando delante de la boca y di «papá pide pan». Verás cuánto se mueve. Ahora gira un poco la cabeza: el papel apenas se mueve. Ese es el aire que debe esquivar tu micrófono.
Mantén la distancia durante todo el episodio
Al principio todos hablamos bien colocados. A los veinte minutos, te recuestas en la silla, giras la cabeza para mirar a tu invitado o te inclinas para leer una nota. Cada movimiento cambia el nivel y el timbre.
- Usa un brazo articulado para que el micrófono venga a ti, y no al revés.
- Pon las notas o la pantalla detrás del micrófono, de modo que al leer sigas mirándolo.
- Si gesticulas mucho, ancla un codo en la mesa: te ayuda a no moverte del sitio.
- Si vas a reírte fuerte o a gritar, aléjate un poco; es lo que hacen los cantantes.
Ruidos de manipulación
El micrófono no solo capta lo que dices, también lo que tocas. Golpes en la mesa, tazas, bolígrafos o anillos llegan por el aire y, sobre todo, por vibración a través del soporte.
| Ruido | De dónde viene | Cómo evitarlo |
|---|---|---|
| Golpes graves sordos | Golpes en la mesa transmitidos por el soporte | Brazo anclado a la mesa con suspensión (araña) o peana sobre una toalla |
| Roces y crujidos | Tocar o reajustar el micrófono mientras hablas | Colócalo antes de empezar y no lo toques |
| Clics y chasquidos | Ratón, teclado, bolígrafo que se abre y se cierra | Silencia el teclado; usa una tableta o papel que no cruja |
| Roce de ropa | Micrófono de solapa contra la camisa o el jersey | Fíjalo con cinta, sin holguras; evita tejidos sintéticos ruidosos |
| Zumbidos y chasquidos eléctricos | Cables en mal estado o conectores flojos | Revisa los cables y no los pises ni los tenses |
Muchos de estos ruidos no se oyen en la habitación pero sí en la grabación. Ponte auriculares cerrados y escucha la señal antes y durante la grabación. Si oyes algo raro, para y arréglalo: es mucho más rápido que limpiarlo después.
- Dinámico a unos dedos; condensador a un palmo.
- Acercarte da graves (efecto de proximidad); úsalo con moderación.
- Habla un poco de lado y usa antipop contra las plosivas.
- Mantén la misma distancia todo el episodio: brazo articulado y notas detrás del micro.
- No toques el micrófono ni la mesa mientras grabas.
Ahora tú: tu distancia ideal
Graba la misma frase con muchas «p» y «b» a tres distancias y con dos ángulos, y elige la combinación que mejor suena con tu micrófono.
- Graba «Pablo pidió pan para papá» a 3, 10 y 25 cm, primero de frente y luego de lado.
- Escúchalo con auriculares y anota graves, eco y golpes en cada toma.
- Elige tu distancia y tu ángulo, y apúntalo para repetirlo siempre igual.
Preguntas frecuentes
¿A qué distancia hay que hablar del micrófono?
Como referencia, a unos 3–8 cm si es dinámico y a un palmo (10–20 cm) si es de condensador. Lo más importante es mantener la misma distancia durante toda la grabación.
¿Cómo quito el «pop» de las p y las b al grabar?
Usa un antipop de malla o una espuma, coloca el micrófono ligeramente de lado para que el aire no vaya directo a la cápsula y no te pegues demasiado.
¿Qué es el efecto de proximidad?
Es el aumento de graves que se produce en los micrófonos direccionales al acercarte. Da calidez a la voz, pero en exceso la vuelve embarrada.