La cámara y sus modos
Todas las cámaras, desde la del móvil hasta una profesional, funcionan con el mismo principio: un objetivo proyecta la luz sobre un sensor durante un tiempo determinado. Lo que las diferencia es el tamaño de ese sensor, la calidad de la óptica y, sobre todo, el grado de control que te ofrecen. En esta lección aprenderás a decidir quién toma cada decisión: tú o la cámara.
Tipos de cámara y por qué importa el sensor
El móvil, la compacta, la réflex y la cámara sin espejo comparten la misma lógica, pero no el mismo sensor. Un sensor más grande recoge más luz en cada disparo, y eso se traduce en menos ruido cuando oscurece, más rango dinámico entre luces y sombras y más facilidad para desenfocar el fondo.
Las réflex envían la imagen a un visor óptico mediante un espejo que se levanta al disparar. Las sin espejo prescinden de él y muestran en un visor electrónico la foto tal y como va a quedar, con su exposición y su color. Los principales fabricantes han dejado de desarrollar réflex: si vas a comprar una cámara, la opción lógica hoy es una sin espejo.
La cámara no hace al fotógrafo, pero el tamaño del sensor sí marca sus límites cuando falta luz.
Las partes que vas a usar
No hace falta memorizar el manual. Estas son las piezas que intervienen en cada fotografía y lo que controla cada una:
| Parte | Qué hace |
|---|---|
| Sensor | Convierte la luz en una imagen digital. Su tamaño condiciona el ruido, el rango dinámico y el desenfoque. |
| Objetivo | Conjunto de lentes que forma la imagen. Determina el ángulo de visión y la apertura máxima. |
| Diafragma | Láminas situadas dentro del objetivo que regulan el diámetro por el que pasa la luz. |
| Obturador | Cortinillas que dejan pasar la luz durante el tiempo elegido. |
| Visor o pantalla | Permite encuadrar y, en las cámaras sin espejo, previsualizar la exposición. |
| Disparador | Pulsado a medias, enfoca y mide la luz; pulsado hasta el fondo, dispara. |
| Dial de modos | Decide qué parámetros eliges tú y cuáles calcula la cámara. |
Los modos del dial
Canon llama Av al modo A y Tv al modo S; el funcionamiento es idéntico. En todos los modos salvo el automático puedes fijar el ISO o dejarlo en automático.
| Modo | Tú eliges | La cámara elige | Úsalo para |
|---|---|---|---|
| Auto | Nada | Todo, incluido el flash | Situaciones en las que no hay tiempo de pensar |
| P | ISO y compensación | Apertura y velocidad | Fotos rápidas con cierto control |
| A | Apertura | Velocidad | Retrato y paisaje: decides cuánto se desenfoca |
| S | Velocidad | Apertura | Deporte, animales y todo lo que se mueve |
| M | Apertura, velocidad e ISO | Nada | Noche, estudio, panorámicas y luz constante |
La medición y la compensación de exposición
En los modos P, A y S, la cámara mide la luz de la escena y calcula la exposición suponiendo que todo lo que ve es, de media, un gris intermedio. Casi siempre acierta, pero se equivoca de forma predecible: ante la nieve o una pared blanca oscurece la foto, y ante un fondo negro la aclara.
Para corregirlo existe la compensación de exposición, el botón o la rueda marcados con +/−. Subir a +1 aclara la foto un paso; bajar a −1 la oscurece un paso. Es la herramienta que más utilizan los fotógrafos que trabajan en modo A.
Con nieve, sube la compensación. Con fondos negros, bájala.
Los modos de medición
El fotómetro no siempre analiza la misma zona del encuadre. Todas las cámaras ofrecen tres modos, aunque cada marca los bautiza a su manera: Nikon habla de medición matricial; Canon, de evaluativa, y Sony y Fujifilm, de multisegmento o múltiple.
| Modo | Qué zona mide | Cuándo usarlo |
|---|---|---|
| Medición matricial o evaluativa | Divide el encuadre en muchas zonas, las analiza por separado y compara el resultado con escenas de referencia. | La gran mayoría de situaciones. Es el modo por defecto y el más fiable. |
| Medición ponderada al centro | Mide todo el encuadre, pero da más peso a la zona central. | Retratos y sujetos centrados sobre un fondo mucho más claro u oscuro. |
| Medición puntual | Solo un círculo pequeño, entre el 1 y el 5 % del encuadre, a menudo ligado al punto de enfoque. | Contraluces, un actor iluminado en un escenario o la Luna: cuando lo importante ocupa poco y tiene una luz muy distinta al resto. |
Bloquear la exposición
A veces la zona que quieres medir no coincide con la que quieres encuadrar. Para esos casos existe el bloqueo de exposición, marcado como AE-L o, en Canon, con un asterisco: apuntas a la zona importante, pulsas el botón para fijar la medición y, sin soltarlo, reencuadras y disparas.
Es la técnica clásica para un retrato a contraluz: mides sobre la cara en medición puntual, bloqueas y recompones. Combinada con la compensación de exposición, te da un control preciso sin salir del modo A.
Mide donde está lo importante; encuadra después.
Por qué salir del automático
El modo automático suele acertar con la luz, pero no conoce tu intención. No sabe si quieres un fondo desenfocado o un paisaje nítido de principio a fin, ni si buscas congelar un salto o convertir el agua en seda. Los modos A y S te devuelven esa decisión sin obligarte a calcularlo todo, y son el paso natural antes del manual.
Empieza en A: tú decides el desenfoque y la cámara ajusta la velocidad.
Ajustes de partida recomendados
Antes de salir a fotografiar, dedica diez minutos al menú de la cámara. Esta configuración es un punto de partida sólido, muy extendido entre profesionales; con el tiempo la adaptarás a tu forma de trabajar.
| Ajuste | Recomendación | Por qué |
|---|---|---|
| Calidad de imagen | RAW + JPEG | El RAW conserva toda la información para editar; el JPEG te sirve para compartir al momento. |
| Modo de disparo | A (prioridad a la apertura) | Controlas la profundidad de campo y la cámara se ocupa de la velocidad. |
| ISO | Automático, con un máximo de 3200 a 6400 y una velocidad mínima de 1/focal | Con el ISO automático, la cámara solo lo sube cuando la velocidad iba a quedarse corta. |
| Medición | Matricial o evaluativa | Es la más fiable en la mayoría de escenas. |
| Modo de enfoque | AF-S para sujetos quietos; AF-C para sujetos en movimiento | Cada modo resuelve un tipo de situación; lo verás en la lección 3. |
| Área de enfoque | Punto único | Decides tú dónde enfoca la cámara. |
| Balance de blancos | Automático | Si disparas en RAW, puedes corregirlo después sin pérdida. |
| Modo de avance | Disparo único; ráfaga para la acción | La ráfaga multiplica las opciones de captar el instante justo. |
| Estabilización | Activada a pulso; desactivada en trípode | Algunos estabilizadores introducen pequeñas vibraciones cuando la cámara está fija. Consulta el manual: muchos modelos actuales lo detectan solos. |
| Espacio de color | sRGB | Es el estándar de pantallas, redes y web. Adobe RGB solo tiene sentido con un flujo de impresión con gestión del color. |
| Revisión de la imagen | Histograma y aviso de altas luces activados | Te permiten juzgar la exposición sin depender del brillo de la pantalla. |
Ahora tú: conoce tu cámara
Unos 20 minutos. El objetivo es entender qué decide la cámara en cada modo.
- Repasa el menú de tu cámara y aplica los ajustes de partida de la tabla anterior.
- Localiza el dial de modos de tu cámara o el modo Pro o Manual de la app de cámara de tu móvil.
- Elige una escena con algo quieto y algo en movimiento, y haz la misma foto en Auto, en A y en S.
- Abre los datos de cada foto (botón Info en la cámara; deslizando hacia arriba en la galería del móvil) y anota la apertura, la velocidad y el ISO.
- Fotografía una hoja blanca y un objeto negro en modo A. Comprueba cómo la cámara los deja grises y corrígelo con la compensación de exposición.